Παρτιτούρα $21.50

Πρωτότυπο

Studies in Copper. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Μετάφραση

Μελέτες σε χαλκό. Παρτιτούρες Κρουστά. Τύμπανα παρτιτούρες. Αναλυτική.

Πρωτότυπο

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Percussion Ensemble. For Timpani. 4 timpani. Percussion Music. Medium to medium difficult. Solo part. Published by C. Alan Publications. CN.15020. This collection of etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. These etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. Sound Quality. No matter the technical challenge the player should always strive for the best sound quality possible. Always paying particular attention to where each drum is being struck. the playing spot. will help in achieving this goal. There are many opinions as to what an ideal sound can be, for myself it is an open and ringing sound that is produced by using a relaxed technique. Articulation. Clear articulation is always a concern for the timpanist. Using harder mallets should not always be the solution. In fact, the timpanist might find it more rewarding to use softer mallets, achieve a fine timpani sound, and use their touch and technique to produce the required articulation. The timpanist should pay particular attention to the evenness of sound between the hands, especially when there are repeated notes on one drum. Rolls. Rolling is the timpanist's equivalent of a long tone. Rolls will emphasize the ringing nature of the timpani and not the percussive qualities. In passages with slurs marked above rolls, these rolls should be as connected as possible between the drums and not broken. Intonation. Precise intonation is very important. Hearing proper intervallic relationships is essential to the development of any timpani player. If a note is out of tune, the player should fix it. while playing. and not allow it to remain false. Rhythm and Time. Keeping time while tuning during rests is a skill required by the timpanist. If the player needs more time in these etudes, it is acceptable to change the amount of time given. The player should then adhere to this change. Players should make sure to subdivide mentally to ensure proper rhythmic spacing and placement. Muffling is encouraged at the discretion of the player. Sometimes articulations are marked to indicate whether they should be long or short. In any event, muffle as quietly as possible. The terms General sound, Classical sound, etc. starting p. 18. are intentionally vague. These terms are only meant to act as a general guideline for the sound of each etude. This may indicate a stick choice or may indicate how a stick should be used. In any case, it is up to the performer to explore the many possibilities and come up with a sound that is musically fitting. Finally, all of the aforementioned technical issues aside, it is very important that these etudes should be approached musically. Each performer should find his or her personal interpretation of these studies. A timpanist should strive to always be a listening and adjusting musician. These etudes are dedicated to Paul Yancich. - Alex A. Orfaly.

Μετάφραση

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Κρουστών. Για Τύμπανα. 4 τύμπανα. Κρουστά Music. Μεσαία στη δύσκολη. Μόνο ένα μέρος. Δημοσιεύθηκε από τον C. Alan Εκδόσεις. CN.15020. Αυτή η συλλογή γυμνάσματα επικεντρωθεί στα ακόλουθα πέντε ζητήματα σχετικά με τη τύμπανα. Ποιότητα ήχου, Άρθρωση. και την ομοιομορφία μεταξύ των χεριών. , Rolls, τονισμός, ρυθμός και χρόνος. Αυτά τα γυμνάσματα επικεντρωθεί στα ακόλουθα πέντε θέματα στην τύμπανα. Ποιότητα ήχου, Άρθρωση. και την ομοιομορφία μεταξύ των χεριών. , Rolls, τονισμός, ρυθμός και χρόνος. Ποιότητα ήχου. Δεν έχει σημασία η τεχνική πρόκληση ο παίκτης πρέπει πάντα να προσπαθούμε για την καλύτερη δυνατή ποιότητα ήχου. Πάντα δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στο σημείο όπου κάθε τύμπανο χτυπηθεί. το σημείο το παιχνίδι. θα βοηθήσει στην επίτευξη αυτού του στόχου. Υπάρχουν πολλές απόψεις για το τι ένα ιδανικό ήχο μπορεί να είναι, για μένα αυτό είναι ένα ανοιχτό και ήχο κλήσης που παράγεται χρησιμοποιώντας μια χαλαρή τεχνική. Διάρθρωση. Σαφής άρθρωση είναι πάντα μια ανησυχία για την τυμπανιστής. Χρησιμοποιώντας σκληρότερα σφύρες δεν πρέπει πάντα να είναι η λύση. Στην πραγματικότητα, ο τυμπανιστής να βρείτε το πιο ενδιαφέρον να χρησιμοποιήσουν πιο ήπια σφύρες, την επίτευξη ενός λεπτού ήχο τύμπανα, και να χρησιμοποιούν αφή και την τεχνική τους για να παράγουν την απαιτούμενη άρθρωση. Ο τυμπανιστής πρέπει να δώσουν ιδιαίτερη προσοχή στην ομοιομορφία του ήχου ανάμεσα στα χέρια, ειδικά όταν υπάρχουν επαναλαμβανόμενες σημειώσεις σε ένα τύμπανο. Rolls. Τροχαίο είναι ισοδύναμο του τυμπανιστής της ένα μακρύ τόνο. Ρολά θα τονίσει τη ήχους της φύσης των τύμπανα και όχι τα κρουστά ιδιότητες. Σε περάσματα με δυσφήμηση σημειώνονται πάνω ρολά, αυτά τα ρολά θα πρέπει να συνδέεται όσο το δυνατόν μεταξύ των τυμπάνων και σπασμένα. Τονισμός. Ακριβής τονισμός είναι πολύ σημαντικό. Ακρόαση σωστή σχέσεις διαστημάτων είναι απαραίτητη για την ανάπτυξη του κάθε παίκτη τύμπανα. Αν μια σημείωση είναι παράφωνη, ο παίκτης θα πρέπει να το διορθώσετε. παίζοντας. και να μην επιτρέψουμε να παραμείνει ψευδείς. Ρυθμός και ώρα. Κρατώντας το χρόνο, ενώ κατά τη διάρκεια ρύθμιση υπόλοιπα είναι μια δεξιότητα που απαιτείται από τον τυμπανιστή. Αν ο παίκτης χρειάζεται περισσότερο χρόνο σε αυτά τα γυμνάσματα, είναι αποδεκτό να αλλάξετε το χρονικό διάστημα που δίνεται. Ο παίκτης θα πρέπει στη συνέχεια να τηρούν αυτή την αλλαγή. Οι παίκτες θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η υποδιαίρεση διανοητικά για να διασφαλιστεί η σωστή ρυθμική απόσταση και τοποθέτηση. Muffling ενθαρρύνεται κατά τη διακριτική ευχέρεια του παίκτη. Μερικές φορές οι αρθρώσεις φέρει ενδείξεις για το αν θα πρέπει να είναι μεγάλη ή μικρή. Εν πάση περιπτώσει, καταπνίγουν όσο ήσυχα όσο το δυνατόν. Οι όροι Γενική ήχο, κλασικό ήχο, κ.λπ.. ξεκινώντας p. 18. είναι σκόπιμα ασαφής. Οι όροι αυτοί προορίζονται μόνο για να ενεργεί ως γενική κατευθυντήρια γραμμή για τον ήχο του κάθε σπουδή. Αυτό μπορεί να υποδεικνύει μια επιλογή ραβδί ή μπορεί να υποδείξει πώς θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί ένα ραβδί. Σε κάθε περίπτωση, εναπόκειται στον εκτελεστή για να εξερευνήσετε τις πολλές δυνατότητες και να καταλήξουμε με έναν ήχο που είναι μουσικά τοποθέτηση. Τέλος, όλα τα προαναφερθέντα τεχνικά θέματα καλλιέργειας, είναι πολύ σημαντικό ότι αυτά τα γυμνάσματα θα πρέπει να προσεγγιστεί μουσικά. Κάθε εκτελεστής θα πρέπει να βρει του ή την προσωπική της ερμηνεία αυτών των μελετών. Ένας τυμπανιστής πρέπει να προσπαθούν να είναι πάντα μια ακρόαση και την προσαρμογή μουσικός. Αυτά τα γυμνάσματα είναι αφιερωμένο στον Paul Yancich. - Alex Α Orfaly.