Παρτιτούρα $45.00

Πρωτότυπο

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Grade 4.

Μετάφραση

Κοντσέρτο αρ. 2 για μαρίμπα. David Gillingham. B-Flat Τρομπέτα παρτιτούρες. Bass Τρομπόνι παρτιτούρες. Παρτιτούρες Horn. Παρτιτούρες μαρίμπα. Βαθμός 4.

Πρωτότυπο

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. Marimba Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2 , Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1. 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, Bass Trombone, Euphon. Band Music. Grade 4. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11851. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. GillinghamThe Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Μετάφραση

Κοντσέρτο αρ. 2 για μαρίμπα. Χαρακτηριστικό μαρίμπα. Αποτελείται από τον David Gillingham. Για Σολίστ. Συναυλία με το συγκρότημα. Piccolo, Φλάουτο 1. 2 όμποε 1. 2, Φαγκότο 1. 2, κλαρινέτο σε Σιb 1. 2, κλαρινέτο σε Bb 3, μπάσο κλαρίνο, άλτο σαξόφωνο 1. 2, τενόρο σαξόφωνο, βαρύτονο σαξόφωνο, τρομπέτα στην Bb 1, Τρομπέτα Bb στο 2. 3, Horn στην F 1. 3, Χορν F 2. 4, τρομπόνι 1. 2, Bass τρομπόνι, Euphon. Band Music. Βαθμός 4. Αποτέλεσμα μόνο. Διάρκεια 23. 00. Δημοσιεύθηκε από τον C. Alan Εκδόσεις. CN.11851. Μια ενδιαφέρουσα, συναρπαστική και προκλητική κομμάτι. Κοντσέρτο Gillingham είναι ένα must-try για όλους marimbists. Η ιλιγγιώδης πρώτη κίνηση θέτει ένα ταχύ ρυθμό για τα ταραγμένα μουσικών αποσπασμάτων σε όλη. Μουσικά θέματα επιστρέψει στο δεύτερο μέρος, αλλά πολύ πιο αργή με μια λεπτή σύνολο συνοδεία. Η ζωντανή τρίτη κίνηση φλερτάρει με τις αλλαγές μετρητή και μικτές μέτρο για τη δημιουργία ενός spritely αίσθηση στην κίνηση που οδηγεί στο σόλο cadenza και φινάλε. Μια ενδιαφέρουσα, συναρπαστική και προκλητική κομμάτι. Κοντσέρτο Gillingham είναι ένα must-try για όλους marimbists. Η ιλιγγιώδης πρώτη κίνηση θέτει ένα ταχύ ρυθμό για τα ταραγμένα μουσικών αποσπασμάτων σε όλη. Μουσικά θέματα επιστρέψει στο δεύτερο μέρος, αλλά πολύ πιο αργή με μια λεπτή σύνολο συνοδεία. Η ζωντανή τρίτη κίνηση φλερτάρει με τις αλλαγές μετρητή και μικτές μέτρο για τη δημιουργία ενός spritely αίσθηση στην κίνηση που οδηγεί στο σόλο cadenza και φινάλε. Το Κοντσέρτο αρ. 2 για μαρίμπα είναι μια επιτροπή από μια κοινοπραξία των σχολείων και των εκτελεστών με επικεφαλής τον καθηγητή Μαρκ Wooldridge του Northwestern College, Orange City, Αϊόβα. Το έργο εκμεταλλεύεται το πλήρες φάσμα των τεχνικών και εκφραστική ικανότητα των πέντε οκτάβων συναυλία grand μαρίμπα. Είναι ρίχνει στην τυποποιημένη μορφή τριών κίνημα. Η πρώτη κίνηση χρησιμοποιεί μορφή σονάτας-ρόντο και ξεκινά με μια αργή εισαγωγή και οιονεί cadenza από την μαρίμπα. Ένα κινούμενο πρώτο θέμα προκύπτει σε σολ ελάσσονα συνοδεύεται από κλαρινέτα και ντέφι. Μια αντίθεση δεύτερη περιοχή θέματος ακολουθεί χαρακτηρίζει χρωματική Mediant πρόοδοι και φθίνουσα χρωματικές γραμμές. Η επιστροφή του πρώτου θέματος χρησιμοποιεί μια ελαφρώς διαφορετική συνοδεία. Το τμήμα ανάπτυξης δουλεύει ξανά, όλο το θεματικό υλικό σε διάφορες μορφές. Η ανακεφαλαίωση παρουσιάζει το πρώτο θέμα, κατά λέξη, όπως ήταν στο εγχειρίδιο. Το δεύτερο θέμα, όμως, αλλάζει τον τρόπο στις μεγάλες. Η επιστροφή εναλλάσσεται το μαρίμπα σχετικά με το θέμα με τους ανέμους που παίζουν το θέμα στην αύξηση. Η μαρίμπα τελειώνει ήσυχα το κίνημα με μια αύξουσα και φθίνουσα arpeggiated πέρασμα. Η δεύτερη κίνηση είναι μια Chaconne με οκτώ παραλλαγές. Οι μαρίμπα αναφέρει μια μάλλον στοιχειώνει χορωδία που μοιάζει με μελωδία Bb ελάσσονα. Η πρώτη παραλλαγή διαθέτει το χαμηλό ορείχαλκο σχετικά με το θέμα Chaconne με την μαρίμπα σχετικά με την τροποποίηση. Παραλλαγή II χρησιμοποιεί μαρίμπα, κλαρινέτο, κουδούνια και βιμπράφωνο και Παραλλαγή III χρησιμοποιεί μαρίμπα, όμποε, και κέρατα. Cascading σίγαση ορείχαλκο κατά της επαυξημένης θέμα Chaconne στα φλάουτα και κλαρινέτα είναι ενδεικτικές Παραλλαγή IV. Παραλλαγή V αλλάζει τον αργό ρυθμό για γρήγορη χρήση μαρίμπα, ορείχαλκο, τύμπανα και καμπάνες. Μια κατατρύχει Παραλλαγή VI χρησιμοποιεί υποκλίθηκε μαρίμπα σχετικά με το θέμα Chaconne με συνοδεία πιάνου και καμπάνες. Παραλλαγή VII διαθέτει το χαμηλό ορείχαλκο σχετικά με το θέμα Chaconne κατά τριάδες στο ανώτερο ορείχαλκο. Έλασης arpeggiated χορδές τονίζουν Παραλλαγή VIII μαζί με ένα σαξόφωνο σόλο άλτο στο δεύτερο μισό της μεταβολής. Μια ζοφερή coda φέρνει το κίνημα σε μια στενή. Η τρίτη κίνηση, όπως και η πρώτη, είναι στο σχεδιασμό σονάτας-ρόντο και είναι κυκλική, επαναφέροντας και συνδυασμό του θεματικού υλικού του πρώτου και του δεύτερου κινήσεις. Το πρώτο θέμα, το D-ήσσονος σημασίας, είναι γωνιακό και πνευματώδη, που συνοδεύεται από ζουρνάδες και ντέφι. θυμίζει Mvt. Εγώ. Το δεύτερο θέμα φέρνει πίσω το δεύτερο θέμα της πρώτης κίνησης που ακολουθείται από την επιστροφή του πρώτου θέματος, η οποία συνοδεύεται πλέον από σαξόφωνα και ντέφι. Η ανάπτυξη συνδυάζει και έργων των θεματικών υλικό από τις τρεις κινήσεις του κοντσέρτου. Η ανακεφαλαίωση αρχίζει με τις bassoons στο πρώτο θέμα, που ακολουθείται από τα κέρατα. τρομπέτες και, τέλος, η μαρίμπα. Το δεύτερο θέμα φέρνει πίσω τη Chaconne του δεύτερου μέρους, αυτή τη φορά σε μεγάλες με το μαρίμπα που συνοδεύει τη χρήση ρυθμικής υλικού που λαμβάνεται από το πρώτο θέμα της τρίτης κίνησης. Δεν υπάρχει καμία επίσημη επιστροφή του πρώτου θέματος. Αντ 'αυτού, η μαρίμπα παίζει cadenza στην οποία ανέπτυξε το πρώτο θέμα υλικό και το δεύτερο Chaconne κίνημα. Μια καλπάζοντας presto. ουρά. Επομένως, λήγει την κίνηση σε Ρε μείζονα. - David R. GillinghamThe Κοντσέρτο αρ. 2 για μαρίμπα είναι μια επιτροπή από μια κοινοπραξία των σχολείων και των εκτελεστών με επικεφαλής τον καθηγητή Μαρκ Wooldridge του Northwestern College, Orange City, Αϊόβα. Το έργο εκμεταλλεύεται το πλήρες φάσμα των τεχνικών και εκφραστική ικανότητα των πέντε οκτάβων συναυλία grand μαρίμπα. Είναι ρίχνει στην τυποποιημένη μορφή τριών κίνημα. Η πρώτη κίνηση χρησιμοποιεί μορφή σονάτας-ρόντο και ξεκινά με μια αργή εισαγωγή και οιονεί cadenza από την μαρίμπα. Ένα κινούμενο πρώτο θέμα προκύπτει σε σολ ελάσσονα συνοδεύεται από κλαρινέτα και ντέφι. Μια αντίθεση δεύτερη περιοχή θέματος ακολουθεί χαρακτηρίζει χρωματική Mediant πρόοδοι και φθίνουσα χρωματικές γραμμές. Η επιστροφή του πρώτου θέματος χρησιμοποιεί μια ελαφρώς διαφορετική συνοδεία. Το τμήμα ανάπτυξης δουλεύει ξανά, όλο το θεματικό υλικό σε διάφορες μορφές. Η ανακεφαλαίωση παρουσιάζει το πρώτο θέμα, κατά λέξη, όπως ήταν στο εγχειρίδιο. Το δεύτερο θέμα, όμως, αλλάζει τον τρόπο στις μεγάλες. Η επιστροφή εναλλάσσεται το μαρίμπα σχετικά με το θέμα με τους ανέμους που παίζουν το θέμα στην αύξηση. Η μαρίμπα τελειώνει ήσυχα το κίνημα με μια αύξουσα και φθίνουσα arpeggiated πέρασμα. Η δεύτερη κίνηση είναι μια Chaconne με οκτώ παραλλαγές. Οι μαρίμπα αναφέρει μια μάλλον στοιχειώνει χορωδία που μοιάζει με μελωδία Bb ελάσσονα. Η πρώτη παραλλαγή διαθέτει το χαμηλό ορείχαλκο σχετικά με το θέμα Chaconne με την μαρίμπα σχετικά με την τροποποίηση. Παραλλαγή II χρησιμοποιεί μαρίμπα, κλαρινέτο, κουδούνια και βιμπράφωνο και Παραλλαγή III χρησιμοποιεί μαρίμπα, όμποε, και κέρατα. Cascading σίγαση ορείχαλκο κατά της επαυξημένης θέμα Chaconne στα φλάουτα και κλαρινέτα είναι ενδεικτικές Παραλλαγή IV. Παραλλαγή V αλλάζει τον αργό ρυθμό για γρήγορη χρήση μαρίμπα, ορείχαλκο, τύμπανα και καμπάνες. Μια κατατρύχει Παραλλαγή VI χρησιμοποιεί υποκλίθηκε μαρίμπα σχετικά με το θέμα Chaconne με συνοδεία πιάνου και καμπάνες. Παραλλαγή VII διαθέτει το χαμηλό ορείχαλκο σχετικά με το θέμα Chaconne κατά τριάδες στο ανώτερο ορείχαλκο. Έλασης arpeggiated χορδές τονίζουν Παραλλαγή VIII μαζί με ένα σαξόφωνο σόλο άλτο στο δεύτερο μισό της μεταβολής. Μια ζοφερή coda φέρνει το κίνημα σε μια στενή. Η τρίτη κίνηση, όπως και η πρώτη, είναι στο σχεδιασμό σονάτας-ρόντο και είναι κυκλική, επαναφέροντας και συνδυασμό του θεματικού υλικού του πρώτου και του δεύτερου κινήσεις. Το πρώτο θέμα, το D-ήσσονος σημασίας, είναι γωνιακό και πνευματώδη, που συνοδεύεται από ζουρνάδες και ντέφι. θυμίζει Mvt. Εγώ. Το δεύτερο θέμα φέρνει πίσω το δεύτερο θέμα της πρώτης κίνησης που ακολουθείται από την επιστροφή του πρώτου θέματος, η οποία συνοδεύεται πλέον από σαξόφωνα και ντέφι. Η ανάπτυξη συνδυάζει και έργων των θεματικών υλικό από τις τρεις κινήσεις του κοντσέρτου. Η ανακεφαλαίωση αρχίζει με τις bassoons στο πρώτο θέμα, που ακολουθείται από τα κέρατα. τρομπέτες και, τέλος, η μαρίμπα. Το δεύτερο θέμα φέρνει πίσω τη Chaconne του δεύτερου μέρους, αυτή τη φορά σε μεγάλες με το μαρίμπα που συνοδεύει τη χρήση ρυθμικής υλικού που λαμβάνεται από το πρώτο θέμα της τρίτης κίνησης. Δεν υπάρχει καμία επίσημη επιστροφή του πρώτου θέματος. Αντ 'αυτού, η μαρίμπα παίζει cadenza στην οποία ανέπτυξε το πρώτο θέμα υλικό και το δεύτερο Chaconne κίνημα. Μια καλπάζοντας presto. ουρά. Επομένως, λήγει την κίνηση σε Ρε μείζονα. - David R. Τζίλιγχαμ.