Παρτιτούρα $75.00

Πρωτότυπο

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Μετάφραση

Φθινόπωρο στη Νέα Υόρκη. Charlie Parker. Παρτιτούρες Voice. Κιθάρα παρτιτούρες. Άλτο Σαξόφωνο παρτιτούρες. B-Flat Τρομπέτα παρτιτούρες. Τύμπανα μουσική φύλλων. Άρπα παρτιτούρες. Παρτιτούρες Κρουστά. Παρτιτούρες για πιάνο. Τρομπόνι παρτιτούρες. Αναλυτική.

Πρωτότυπο

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Μετάφραση

Φθινόπωρο στη Νέα Υόρκη από τον Charlie Parker. Επιμέλεια: Jeffrey Sultanof. Διοργανώνονται από Άγνωστος. Για ορχήστρα με χορδές. Solo Άλτο Σαξόφωνο. ή φωνητικές. , 2 φλάουτα. δύο διπλά κλαρινέτο. , 2 κλαρινέτα. τόσο διπλό μπάσο κλαρινέτο. , 1 όμποε. διπλασιάζεται κλαρινέτο. , 4 τρομπέτες, 4 τρομπόνια, 3 βιολιά, βιόλες 2, 2 Celli, άρπα, κιθάρα, πιάνο, μπάσο, τύμπανα. Κούνια. Δύσκολος. Πλήρης σκορ και σετ εξαρτημάτων. Δημοσιεύθηκε από Jazz Lines Εκδόσεις. JL.JLP-8016. Φόντο. Το χτύπημα πλευρά του Ιανουαρίου 1952, ημερομηνία εγγραφής. τα κουτιά ταινία δεν σημειώνονται. , Φθινόπωρο στη Νέα Υόρκη, ήταν μία από τις μεγαλύτερες επιτυχίες που γράφτηκε από τον συνθέτη Vernon Duke. Duke οδήγησε μια διπλή ζωή. Βλαδίμηρος Dukelsky, συνέθεσε μουσική συναυλία, συμπεριλαμβανομένου ενός μπαλέτου που ανατέθηκε από Serge Diagalev του Μπαλέτου Russe. Η Ιεροτελεστία της Άνοιξης ήταν μια άλλη επιτροπή Diagalev. Όπως Δούκα. ένα όνομα που προτείνεται από τον φίλο του George Gershwin. , Έγραψε πολλά υπέροχα τραγούδια για παραστάσεις που δεν ήταν πολύ επιτυχείς. Η μουσική του έχει μια αναζωπύρωση του ενδιαφέροντος τα τελευταία χρόνια, με πολλές νέες ηχογραφήσεις των βαθμολογιών του και μεμονωμένα τραγούδια. Η Μουσική. Χάρη στην ανακάλυψη των αρχικών σκορ και τα μέρη του Bird με ενορχήστρωση εγχόρδων, γνωρίζουμε πλέον ότι ο Joe Lippman δεν κανονίσει Φθινόπωρο στη Νέα Υόρκη. Το χειρόγραφο στο σκορ είναι εντελώς διαφορετική από τα αποτελέσματα όπου το όνομα Λίπμαν είναι στη σελίδα τίτλου, και δεν υπάρχει κανένα όνομα για να βρεθούν στο Φθινόπωρο. Με βάση το ποσό των σφαλμάτων αντιγραφής για τα τμήματα του «Πειρασμός», είναι σαφές ότι αυτή η ημερομηνία εγγραφής παρασκευάστηκε σε μια βιασύνη, και προφανώς Lippman δεν μπορούσε να τελειώσει τις τέσσερις προγραμματισμένες σκορ. Έτσι, ένα «φάντασμα» μισθώθηκε για να γράψει αυτό το σκορ. Ghosting έγινε πολύ συχνή μεταξύ των ενορχηστρωτές όταν ραδιοφωνικά δίκτυα. σταθμούς σε όλη τη χώρα συγκεντρώνονται από οργανώσεις όπως η Columbia Broadcasting System. CBS. και η Εθνική Broadcasting Company. NBC. σχηματίστηκαν στα τέλη του 1920. Με το ποσό των τοπικών και εθνικών εκπομπή προγραμματισμό κάθε μέρα που απαιτούσαν πολλές σελίδες της μουσικής να παίζεται ζωντανά, ενορχηστρωτές του προσωπικού που πήρε σε δύσκολη θέση έκανε ένα τηλεφώνημα σε ένα ή περισσότερα άλλα ενορχηστρωτές για να γίνει η δουλειά. Κατά τη διάρκεια της εποχής μεγάλη μπάντα, Οράτιος Henderson ολοκλήρωσε ρυθμίσεις για Benny Goodman που πιστώθηκαν στον αδελφό του Fletcher. Μετά τον πόλεμο, οι καταγραφή και βιομηχανίες τηλεόρασης παρέχει εργασία σε εκατοντάδες ενορχηστρωτές από ακτή σε ακτή, και υπήρχε περισσότερο από αρκετή δραστηριότητα για να τους κρατήσει απασχολημένο. Κανείς δεν νοιαζόταν για να πάρει πιστώσεις στις δισκογραφικές εταιρείες ή τα εξώφυλλα των δίσκων, οι ενορχηστρωτές απλά ήθελε το έργο. Στη Νέα Υόρκη, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa και μερικά άλλα ενορχηστρωτές ζούσαν μέσα σε μερικές τετράγωνα από την άλλη στα δυτικά της δεκαετίας του '70, και δεν ήταν ασυνήθιστο για ένα arranger για να καλέσετε ένα άλλο για να ολοκληρωθεί μια συμφωνία, ενώ τέσσερις ή πέντε αντιγραφείς κάθισε σε ένα διαμέρισμα και λυγισμένο από τα μέρη για μια ημερομηνία που θα αρχίσει είκοσι λεπτά από την άφιξη της «φάντασμα. «Όποιος έγραψε Φθινόπωρο στη Νέα Υόρκη για Parker ήταν σαφώς ένα« εμπορικό »του συγγραφέα, και αυτό δεν εννοείται με αρνητικό τρόπο. Αλλά δεν υπάρχει σαξόφωνο εκτός Parker να ακουστεί, και το μεγαλύτερο μέρος της ρύθμισης διαθέτει τις χορδές, αν και υπάρχουν δύο «γράψει» με σόλο που διαδραματίζει η τρομπέτα και τρομπόνι. Η διάταξη είναι μια απλή ρύθμιση που λειτουργεί υπέροχα και δεν είναι τρομερά δύσκολο. Μια σημείωση όργανα. η ρύθμιση αυτή μας υπενθυμίζει ότι δεν ήταν εύκολο να πάρει κορυφαίους μουσικούς στη Νέα Υόρκη, όταν ένας ενορχηστρωτής θα μπορούσε να γράψει τρία καλάμια τα μέρη που καλούν για μπάσο κλαρινέτο. Σημειώσεις για τον Μαέστρο. Η διάταξη αυτή αποτελεί μια ιδανική εισαγωγή για ένα σύνολο τζαζ σε συνδυασμό με ένα τμήμα εγχόρδων. Σπάνια το γυμνάσιο και το κολέγιο οι μουσικοί εγχόρδων έχουν την ευκαιρία να παίξουν λαϊκή μουσική αυτής της ποιότητας, διότι δεν είναι απλώς διαθέσιμες, μια κατάσταση που εμείς στο Jazz Lines Εκδόσεις αργά διόρθωση. Κάθε μουσικός πρέπει να ακούσει το rhythm section, και ιδίως τα τύμπανα, έτσι ώστε όλοι οι παίκτες μπορούν να είναι σε συγχρονισμό. Ο λόγος που αυτή η διάταξη κάνει τόσο καλή πρώτη «διάγραμμα» για ορχήστρα είναι ότι ζητήματα όπως παίζει πίσω από τον ρυθμό και ο τονισμός μεταξύ των σειρών και τους ανέμους να ελαχιστοποιείται. Δυναμική είναι λίγο πολύ όπως υποδεικνύεται από τον οργανωτή. Υπήρξαν περιπτώσεις όπου triple-p γράφτηκε στο χειρόγραφο, το οποίο είναι εντελώς ανέφικτο για ζωντανές εμφανίσεις. Η σωστή ισορροπία μεταξύ των πνευστά και έγχορδα είναι ζωτικής σημασίας, καθώς οι άνεμοι μπορούν εύκολα να θαφτεί. Ενίσχυση των μέσων μπορεί να βοηθήσει, ή η δυναμική μπορεί να πρέπει να μεταβληθεί ανάλογα με την απόδοση στο χώρο σας. Αυτό καταγράφηκε το 1952 και παρουσιάζεται εδώ απευθείας από το πρωτότυπο χειρόγραφο. Αυτό δεν είναι μια μεταγραφή. Ωστόσο, τα πάντα Parker έπαιξε σε αυτή την ηχογράφηση έχει μεταγραφεί και παρουσιάζονται εδώ ως έπαιξε, αν και έχουμε, επίσης, περιλαμβάνονται. σε ξεχωριστό προσωπικό. ό, τι είχε αρχικά γραφτεί για τον. Έτσι, η διάταξη αυτή μπορεί σίγουρα να παίξει χωρίς την ανάγκη να μιμηθούν Bird. Αυτό το γράφημα σκόραρε για σόλο άλτο σαξόφωνο, 2 altos. τόσο διπλός αυλός. , 2 τενόρους. τόσο διπλό κλαρινέτο και μπάσο κλαρινέτο. , Βαρύτονο σαξόφωνο. διπλασιάζεται κλαρινέτο. , 3 τρομπέτες, τρομπόνια 2, 4 βιολιά, βιόλες 2, 2 celli, άρπα, κιθάρα, πιάνο, μπάσο, τύμπανα και. Τα τμήματα χάλκινων πνευστών έχουν αυξηθεί σε 4 τρομπέτες και τρομπόνια 4. Επιπλέον, αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως φωνητική ρύθμιση. Κλειδί της Eb.